几年前，我沉迷民谣音乐，每晚要听周云蓬、张玮玮、李志的歌睡觉。但那时除了听歌，并没有了解过周云蓬，甚至很久之后才偶然发现，原来他是盲人。
第一次联系时，我在微信上跟老周约采访时间，他发过来的语音有股浓浓的沈阳味儿，听着像个住在你家隔壁、穿着棉马甲、夹着塑料拖鞋的邻居大哥：「那好，内什么，那就明天吧，啊？」最后这个拖长的「啊？（ā~）」，温柔亲近。
民谣圈子不大，最受关注的总是那么几十个人。能把这堆人一个不落地统统聚集在一起的，除了大型的音乐节，大概就是老周的《推土机》计划了。
《红色推土机》是周云蓬在2009年发起的帮助贫困盲童的计划。为了资助孩子，他到处刷人品，请来了民谣圈内的一众好友，大家无偿地一人创作或翻唱一首童谣，出了一张叫做《红色推土机》的音乐合集。
这张集子里，张玮玮唱了《你要好好的长大》，李志唱了《 妈妈》，苏阳唱了《 捂蚂蚱》，钟立风唱了《 再见，孩子们》，小河唱了《老来难》，五条人唱了《 拉手曲》…….26位歌手，26首和孩子有关的歌。
2013年，周云蓬继续推出《金色推土机》计划，这次他吸引了包括左小祖咒在内的更多朋友加入，依然一人一首歌，感觉整个民谣圈都在为这个计划攒钱。
老周 9 岁时患上青光眼，之后失明，「推土机」是留在他脑中最强烈的影像碎片之一。小时候，他家住在沈阳工业中心铁西区，他特别爱看有着宽大履带、力量强劲的推土机工作。他甚至还问爸爸：为什么不把推土机刷成红色？红色推土机,看起来不那么吃力。
后来作诗、写歌，周云蓬一直想用「红色推土机」作为名字，但他找不到能准确契合的内容，直到脑子里冒出帮助贫困盲童的想法。这个公益计划和「推土机」留在他脑中的印象一样，没有丝毫悲戚：
「我们不唱孤儿之歌，也不唱可怜鸟。
我们的歌是红色推土机，轰隆隆的，有力量；
我们的歌是金色推土机，升级啦！发着光！」
《推土机》的几张专辑卖了几千套，合着演唱会的钱一起，老周成立了盲童基金，专门给贫困的盲童解决经济上的问题，而具体的解决方式就跟老周的人一样，实在、不花哨。
他给 50 多个困难的盲童孩子买电脑的读屏软件、收音机、乐器，以及用来办一年一度的盲童夏令营，把全国各地的农村盲童孩子接来北京，玩几天——这些都能在老周的童年追溯到影子，他小时候最想要那些东西，15岁时也曾经被一个盲童夏令营打开了世界。
在老周眼里，50 这个资助人数的确不多，但那不是理性、模糊的 50 个 1 ，而是 50 个幽深具体的真实困境，也是影响他持续 8 年做这个计划的动力。
哈尔滨的龙龙因为眼疾长期在家、性格孤僻，学校不收他，十几岁了都没有上学。老周觉得这会耽误孩子走上社会，就帮他找学校，还给孩子妈妈在学校里找了份保育员的工作，方便照顾。
一个南宁的盲童孩子同时患有自闭症，爸爸去世了，妈妈在小区里推着个三轮车卖鸡蛋。因为盲童学校不收有心理障碍的盲童，妈妈只能把孩子带在身边。
……..
讲起这些孩子，周云蓬的声音就变得忧愁，他资助的每个孩子都有一个跟苦涩的民生新闻一样的背景故事。
对孩子的苦难，周云蓬总有一种独特的敏感。他曾经写过一首著名的音乐作品《中国孩子》，这首歌在2007年击败林夕拿下了第八届华语音乐传媒大奖最佳作词人大奖。歌词是这样的:
不要做克拉玛依的孩子，火烧痛皮肤让亲娘心焦
不要做沙兰镇的孩子，水底下漆黑他睡不着
不要做成都人的孩子，吸毒的妈妈七天七夜不回家
不要做河南人的孩子，艾滋病在血液里哈哈地笑
不要做山西人的孩子，爸爸变成了一筐煤你别再想见到他
不要做中国人的孩子，饿急了他们会把你吃掉
……
这首歌的每句话都是一个和孩子有关的悲剧新闻。1994年，克拉玛依的大火烧死了288个孩子，爆出了“让领导先走”的消息，这一切让24岁的老周震惊，从此心口被这件事赌上了。
之后的十几年，黑龙江沙兰镇的水灾淹死整个小学的孩子、成都3岁的李思怡在家被饿死….这些在老周的心里慢慢叠加、淤积，直到 07 年写出了《中国孩子》。
前年他在一席上做了一场演讲，讲到《中国孩子》的创作动机，他还是不能平静。3岁的李思怡在家被活活饿死的原因，竟是妈妈吸毒被抓，而警察不相信她有一个三岁的孩子在家没人照顾。
想起这些，周云蓬脑中的画面依然充满残酷的细节：「李思怡被发现的时候，躲在一个柜子里，因为害怕黑暗，她的脚踢门踢到血肉模糊，但没有人救她。」
老周说：「有关孩子的痛苦，是最深的深渊，你不容易解说或者开脱。一个成年人面对这种事情，如何自处呢？你的良心永远无法安稳吧？」
《中国孩子》的歌词因为批判意味太强，总被禁止演唱，老周倒是坦然接受，只是心里荒凉：「人们为什么害怕一首歌呢？其实歌词都是白描而已，都是真实的事情。」有五毛党讽刺周云蓬，说他写这些反叛社会的歌就是为了博取眼球，于是他干脆做了《推土机》计划，堵住这些悠悠之口。
在帮助贫困盲童这件事上，老周说的很朴素，只想给他们最简单的物质帮助，满足他们一点点心愿：「人家缺钱就给钱呗，买糖、买蛋糕、买好吃的，想来北京就给人出路费，想听李健唱歌，就赶紧约李健。 」
在刚刚过去的2016年北京盲童夏令营，周云蓬因生病在沈阳住院，于是远程邀请了韩红和李健两位好友给盲童唱歌，教他们弹琴，「孩子们特别高兴。」
周云蓬的《推土机》像个操心的妈妈，关心孩子是否吃饱穿暖、钱够不够生活、是否开心。在老周眼里，帮助中最重要的是给予孩子尊严，他不愿以教育者的高姿态裹挟任何「鸡汤价值观」给孩子「励志」，做什么假如给我三天光明的报告，他愿他们自由自在、野生野长。
但老周依然关心孩子们的精神世界。他十分用心地在夏令营创造一些机会，让贫困的盲童知道除了生存，人还有生活，除了按摩，你还能做好多事情。
他希望赋予失明的孩子勇气，就像15岁那年学弹吉他后，他被音乐赋予的那样，拿着一根盲杖，就能只身踏上任意一辆绿皮火车，随着它南来北往。探索世界可以简单到是一张即买即走的火车票，这个巨大的看不见的声音影院，也可以用想象来补充。
发起《推土机》计划八年，我问老周，它治愈了你什么吗？
老周直接坦荡：没有。他觉得慈善就是慈善，「做点好事儿自己就变得美好」的套路在他身上不存在。他还是明显地觉察到自己内心的诸多缺口和阴暗，这些都需要独自处理和面对。
至于这个付出的动机，他也想不清楚，最后归结为一种“物伤其类”的本能，跟饥饿、恋爱是一种动机，分析不出更高尚或者复杂的东西。但是他承认，做《推土机》的这些年，把他的世界打得更开了，除了关心摇滚乐和民谣，他开始关心别人、关心教育，想为自己的群体做点什么。
采访的末尾，我问他：「你觉得音乐可以怎么样改变社会？」
他顿了顿，说：「诚实地做音乐吧，写和唱自己的真心话。现在的社会，好人也不诚实，坏人也不诚实，善也不诚实，恶也不诚实，所以一团糟。 」 在台上只唱有感觉的歌，写歌只写能产生内心回响的主题，或许有点帮助。
转自： BottleDream