《影像中的正义》本书汇集了75部经典法律题材电影，每一部电影精彩纷呈，其中不乏发人深省、回肠荡气。法庭审判现场自然是这一类电影的最大看点，因为审判代表了文化当中最为理性的部分，客观真实性是审判惟一的圭臬，而且它还浓缩了人类种种冲突，对抗的力量在这里进行正面而又激烈的交锋。这类电影长盛不衰，原因之一在于总是关注日常生活中最严肃与最实际的问题。无论你是法律爱好者，还是法律电影迷，本书带给你不仅仅是观赏的乐趣，还让你感受事实的真相和其间的正义，尤为重要的是，通过本书介绍的电影故事你能了解到美国的法律文化。
《死囚168小时》 Dead Man Walking (1995) ：苏珊·萨兰登奥斯卡奖作品。西恩·潘演一个死囚，死前获得了宁静。而凶杀事实是渐渐呈现出来的，也并非重要，重要的是死囚的心理变化。
《刺杀肯尼迪 》JFK (1991)：检察官调查肯尼迪案。奥利弗·斯通导演，美国有人说他在不负责任地胡说八道，而另有一个我国网友曾说那个凯文·科斯特纳最后陈词的长镜头让他激动流泪。很好的法庭演讲啊，被很多人赞为经典。
《伸张正义》 And Justice for All (1979) ：又名义勇急先锋，阿尔·帕西诺主演。北大一老师作文举例称此片主角是一个三流律师。是三流吗？不是，只不过确实是一个在生活中挣扎的律师，为公正与恶法官作鱼死网破式的斗争。说他是三流，太市井味了。本片对律师在公正与职业义务之间的挣扎也有很好的表现。
《甘地传》 Gandhi (1982) ：甘地学法律的，也做律师。本片获得当年奥斯卡最佳影片。
《丑闻》 (1950)：日本法律电影，黑泽明重要作品。“故事以一个无能而又品质恶劣的辩护律师和一位委托他对损坏名誉案件做辩护的年轻画家为中心展开”，“压轴一场法庭戏差不多长达15分钟，镜头沉实，剧力迫人”。
《民事诉讼》 A Civil Action (1998) ：又名“禁止的真相”“公民行动”，获得当年奥斯卡提名，著名律师电影，约翰·特拉沃尔塔主演，是由畅销作家强纳森哈尔的名作《民事诉讼》改编，为一真实故事。本片也常为国内法学老师提起，比如其中的睡醒后第一句是“我反对”情节。一部对美国现实法律的有很集中很细腻表现的优秀电影。
《审判》 Procès, Le (1962)：法国电影，奥逊·威尔斯导演。警察询问嫌疑犯的过程。本片好象有美国翻拍版。
《芝加哥》 Chicago (2002) ：歌舞片，获得当年奥斯卡最佳影片。里查·基尔演一个擅长于操作的律师。
《死囚之舞》 Monster’s Ball (2001)：哈里·贝瑞获得当年奥斯卡影后。死囚妻子与狱警的故事，算是法律与心理电影。
《兄弟的监护人》 Brother’s Keeper (1992)：美国纪录片。法理争论。
《惊爆内幕》 The Insider (1999) ：烟草诉讼之证人。阿尔·帕西诺、拉塞尔·克罗主演。
《永不妥协》 Erin Brockovich (2000)：茱莉亚·罗伯茨凭此片获得当年奥斯卡影后。法律工作者（无牌律师）的故事，中年妇女文化不高，只本着公平信念，在律师的配合下，打下一个巨大的官司。真人真事。
《立体谎言》 City Hall (1996) ：阿尔·帕西诺和约翰·库萨克主演。市长助理调查一起法官受贿案。在感情与仕途之前，选择说真话。
从某种意义上说，美国人创立了类型电影。一个世纪以来，美国类型电影为全世界的观众提供了难以计数的西部牛仔、战争英雄、南方绅士、江洋大盗、不屈不挠的小镇警长以及千娇百媚的妖姬艳后。而美国本土文化与意识形态则借着这些影像斑斓的歌舞片、西部片、警匪片、科幻片，浩浩荡荡地充斥了全球的每一个角落。
如果说美国西部电影树立了一块拓荒者的纪念碑，美国文化中率直、草莽的一面经由那些“宁骑骏马、不吻佳人”的牛仔们得以淋漓尽致的表现，那么美国文化的另一面，美国人对法律与诉讼的偏好，则常常在法律题材影片里，由衣冠楚楚（更多情况下是焦头烂额）的律师们，凭着手中高举的美国宪法、怀着“虽千万人，吾往矣”的亡命精神，在近乎无望的逆境里，打出一片天地来。某些时候，法庭片里的律师常常扮演着美国历史上乃至当代“文化英雄”的形象。
在通常的情况下，人们很少会把法律和电影联系在一起。法律似乎是社会生活里一切教条、刻板、无情以及理性思维的象征，而电影则代表了人们多姿多彩、浪漫感性的生活态度。如果说，人们对于这两者有什么最为直接的联系，恐怕第一个被提及的要算是各国法律对电影内容的分级控制。
不是别的，正是法律把持着电影中色情、暴力的标准尺度，使赤裸裸的欲望表现成为非法或遭到限制；可反过来说，这倒也使电影导演们行走在剃刀边缘，日渐磨练出如何以高度的艺术手法升华再现出人类欲望之美的诸般绝技来。
然而，法律不仅是使电影艺术“带镣起舞”的枷锁，它更是能够让这位“第七女神”丰盈成长的一片沃土。从某种意义上讲，当电影从法律文化中汲取了养分，找寻到灵感，它就在更高的层次上洗刷了其出身于市井街头所沾染的轻浮气息，使世人不再以为它只是一件消闲解闷的玩意儿，而正视了它作为新兴道德、另类权利的宣讲者和社会责任的代言者所独具的强大震撼力和感染力。
从另一个角度来说，法律文化本身所具有的种种冲突、对抗、悬念与视听快感，恰恰暗合于电影艺术在大众心中最根本的诱人之处。它们的结盟，使两者在各自的领域里相得益彰，既产生了一种广受欢迎的类型电影——法庭片（ courtroom drama），而且由于电影的广泛影响（至少在英国和美国），一批法律得以制定，一些权利得以伸张，优秀的法庭电影竟会成为社会法制变革的启蒙与先声。这在将电影主要视为大众娱乐业的西方国家，不能不说是一个异数。
综观人类文明史，我们会发现法律文化其实远非人们通常所认为的那种刻板僵硬，它在文艺传承的进程中，源远流长，枝繁叶茂，几乎染指过每一类艺术的神圣殿堂。古希腊伟大的哲学家苏格拉底留给后世最重要的篇章，是他在被判死刑之后在法庭上发表的最后陈词。作为西方一代文宗的古罗马作家西塞罗，本身又是罗马法学家的代表人物，其传世之作，且被后人奉为“拉丁文典范”的文集中，颇有几篇口舌犀利的辩词讼状。《圣经》是西方文明的根基之作，但它却也是犹太民族的法典，著名的“摩西十诫”至今仍是基督教社会的道德原则。
意大利文艺复兴大师米开朗基罗最辉煌的壁画作品《最后的审判》，仿佛是一部气势恢宏的法庭片的全景剧照。而西方最伟大的诗人歌德，他早期从事律师工作时的几份法庭发言稿，至今仍在各法学院流传。至于与电影的血缘关系最近的戏剧，更是表现出对法庭争斗的创作热情。例如莎翁代表作《威尼斯商人》的高潮就是法庭一场中两方的滔滔雄辩，以及夏洛克割肉未遂的喜剧结局。
在中国传统中，文艺家们对诉讼的兴趣其实也很久远。元代关汉卿的杂剧《窦娥冤》便是典型的冤案昭雪的故事。在民间广为流传的各种公案小说，也是以某位大员对各种案件的智断为主要的故事内容。至于现当代以来，我国的法律文艺却一直兴旺于街头小报的感官渲染，未能出现新的创作高潮，这不能不说是一个莫大的遗憾。
电影诞生伊始，只是在钢琴伴奏下闪烁跳跃的活动画面，自然跟以辩论、说理为特征的法庭审判扯不上关系。头二三十年的“默片时代”更多表现的是追逐、打斗、恋爱、舞蹈之类靠肢体动作、面部表情加一点文字说明即可使观众心领神会的题材。但“伟大的哑巴”一朝开口，就给人类中最会说话的一群找寻到扬名露脸的机会：律师、法官、陪审员、原告、被告、证人们纷纷粉墨登场，成为电影制片人的新宠。一位美国评论者说：“制片人对法庭审判的热爱可谓是好莱坞最为持久的罗曼史。”
究其原因，显而易见，导演们需要戏剧性、悬念性、动作性，当然，他们也要有大量的对白。而审判，首先充满了抗衡的戏剧冲突：律师要和证人、委托人、法官以及原告之流进行针锋相对的斗争；其次，几场交锋后法庭的最终裁决构成了影片最大的悬念；还有，在审判中，大部分行为都只发生在装修俭朴的法庭里，无非是律师们在一小块地方上走来走去，花不了几块钱的置景费；至于对白……还有谁比这些律师们更夸夸其谈吗？再加进谋杀、背叛与性爱，试问拍一部电影还别有何求？”新的类型在积淀，新的英雄在成型，新的叙事模式应运而生。和幅员辽阔的美国西部一样，民意深厚的美国法律文化使这种类型片几乎成了美国的国粹。
法律题材影片之所以能够在美国蔚然而成一类主流片种，同新大陆的政治架构、文化脉络和普通大众对法律的偏好密不可分。从历史上说，美国是世界上第一个颁布了成文宪法的国家。美国宪法第一次将三权分立原则明确地运用于实际的政治操作中；第一次使司法权脱离了政府的控制；并且第一次将公民权利以法律的形式确定下来。
自1789年宪法颁行以来，除增加25条宪法修正案以外，二百余年法典主体基本上一字未动，这在世界宪政史上都是独一无二的。也鉴于此，加之美国政治生活中总统、州长、议员定期轮换，皆如过眼云烟，惟有宪法坚如磐石，重于阿巴拉契亚山，美国宪法在美国人心中便具有绝对的权威和崇高的地位，不会被党政军各部门僭其位而代之，于是法庭片才有它可以落地生根的基础。
其实美国电影总体上之所以如此繁荣昌盛，大半是托了这部宪法的洪福，只是法庭片不独同沾雨露，还顺势把宪法和美国的司法体制拿作题材，编到自己的卖座本钱里，真可谓名至而实归！
早期的美国文化并无足观，一批“闯关东”的欧陆移民在一片广袤荒凉的大地上自生自灭，很难有什么文艺创作的心境与闲暇。而且比照起当时文化、哲学、艺术都极尽绚烂的欧洲老家，美国人难免不自惭形秽，觉得在文明水准上万事不如人，因此要想为人类文明做出点新贡献便只能旁走偏门，另辟蹊径了。于是有识之士们想到了法律，认定这是美国人已经而且还能领导潮流的文化类型，美国的精英阶层希望借此占据西方文化界的一席之地。研究美国早期文化发展的人都承认，在美国开国以来的很多年里，美国人中最优秀的人物几乎都在从事实务性的工作，他们当中鲜有欧洲文人的闲情雅趣，坐而论道的思辨哲学家不多，挂牌开业的律师倒比比皆是。
这一情形不但使两百多年来的美国文化品格趋于务实，形成了朴素实用的文化学术传统，同时，大批的律师参政当权，使得民间对法学辩术的狂热和对律师阶层的尊崇成为一种传统风习。平民百姓一朝获取了律师资格便有可能进入上层甚至作总统当议员──伟大的林肯总统便是这一美国梦的光辉榜样──这在最宽广的范围内使这种法律文化得以扎根于广大民众之中，其情形颇类似于古代中国之所以儒学鼎盛，全在于拿它可以换一顶官帽。
作为根深叶茂的艺术门类，电影从1895年诞生以来，就并非止于对纯艺术的探索，它将其根脉更深入地植入社会的底层，与大众文化的血液息息相通，对于人类社会在20世纪的发展轨迹有着较之其他艺术门类难以比拟的贡献。电影作为艺术，第一次满足了人类按照世界本身的形象来重新创造世界的观念和愿望。人们在观照世界时终于找到了一面具体入微的镜子，并能够实现借传统方法难以表达的梦想。这本身就是艺术家梦寐以求的愿望。
一些优秀的美国法律题材电影至少实现了一项职责，将某些社会体制内在的艺术潜力开掘出来，将它们提升至人性的高度加以表现，并最终反馈于社会，对世态民生做出负责的阐释，并能够影响普通人的价值观念。虽然在很多时候，法律题材影片所传导的并非都是真理，但至少在美国，这类影片有这样的力量来干预社会，来影响时论，并使得“法律与秩序”的观念在通俗文化里得以生生不息，这本身也是十分了不起的成就了。
据2015年3月17日微信公号“愛筵”